Дело в том, что когда Томас Эдисон запатентовал (но не изобрел) кинокамеру, он решил, что для создания иллюзии движения пленку необходимо показывать со скоростью не менее 46 кадров в секунду.
Но пленка была очень дорогой в то время и некоторые кинематографисты обнаружили, что визуальную иллюзию можно поддерживать — и сохранять дорогостоящую целлулоидную кинопленку — с частотой кадров ближе к 16 кадрам в секунду. Старые фильмы, снятые со скоростью 16 кадров в секунду или даже ниже, ускоряются при воспроизведении на современных скоростях (24 кадра) и это заставит объекты на экране двигаться заметно быстрее.
p.s.
Добавлю, что Эдисон считал себя единоличным правообладателем всех кинотехнологий, и не прекращал попытки монополизировать ВСЕ доходы от кинопроизводства и кинопроката в пределах США. Его юристы предложили закончить «патентную войну» владельцам наиболее крупных кинопредприятий страны. Для этого кинокомпании должны были объединиться в картель и выплачивать Эдисону процент за право пользования его патентами, без которых кинопроизводство и прокат кинофильмов запрещались в судебном порядке.
А всех остальных Эдисон решил запугать. Атака на независимый кинопрокат началась 24 декабря 1908 года: этот день известен в истории кинематографа, как «Чёрное Рождество». Из 800 нью-йоркских кинозалов полиция закрыла 500 под предлогом нарушения патентного права.
И это стало одной из причин возникновения Голливуда. Независимые кинокомпании, которые не хотели отчислять Эдисону огромные деньги, стали снимать фильмы аппаратурой европейского производства («Пате», «Гомон», «Урбан») и на французскую киноплёнку. И перебрались с Восточного на Западное побережье — подальше от агентов Эдисона.
Dmitry Chernyshev
TEREF