"Прекрасное барокко, не будь ко мне жестоко!" — просили в песенке герои популярного детского телесериала 1980-х. Видимо, авторы знали, о чём речь. Потому что девушке, изображённой на картине художника эпохи барокко Мартина ван Мейтенса младшего (1695-1770), досталось по-взрослому.

Пожилой хулиган в 1760 году написал вполне пуританскую "Коленопреклоненную монахиню" на лицевой стороне панно, а на тыльной изобразил её же, но в другом ракурсе — с голым задом. Становится понятным интерес мужчины на лицевой стороне. Надо думать, это автопортрет художника.

Можно, конечно, говорить о глубоком философском смысле картины. Мол, вещи не всегда такие, какими кажутся на первый взгляд. Или — даже банальность может выглядеть интересно при удачно выбранном подходе. Или — духовное и плотское неразделимо. Или — не верь благочестивому виду женщины, потому что на уме у неё всё то же. И так далее.

Можно согласиться с неоспоримым: крепкая аппетитная задница молодой симпатичной женщины — это самостоятельная ценность, которая хороша безотносительно философских концепций и прочего умничанья...
...но каков хулиган, а?! И ведь знаменитейший был миниатюрист. И уникальные краски сам разрбатывал. И для Петра Первого целых сорок эмалевых портретов написал — выдающихся в своём роде. И придворным художником австрийской императорской семьи был. И Венскую академию изобразительных искусств возглавлял... Но вдруг — бац! — и в 65 лет бес попутал написать монашку с призывно завёрнутыми юбками. Что называется, подходи кто хочешь, бери что хочешь.

Ну разве так делается?!
Ах, Мейтенс, шалун Мейтенс...
ФиLOLогическая Дева